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蓁熙文集
说诗画|元四家赏（四）拟疏淡，矜骨作成《六君子图》
2019-09-21
他称笔下画作“逸笔草草”，感觉似乎是一个散漫马虎的人。但是我们可以在他流传下来的画作书迹中，看到与想象中不一样的倪瓒：书法用笔起落有力，字字透露着锋芒；作画矜持，似乎多加一笔都会破坏画面的空灵与寂寥……
说诗画|元四家赏（三）欲隐还出，解索《青卞隐居图》
2019-08-24
在他的画中，主人公、书童、奴役、草屋、陈设，乃至篱笆等等细节分毫必现，予以刻画表现，因而他的画中多了许多的烟火气，画中人物似乎等待着什么，随遇而安着，如同就是他自己的内心写照。
说诗画|元四家赏（二）缘情摹景，乃得《九峰雪霁》
2019-07-20
笔墨上以淡墨中锋勾勒山的外形，结构处再予以复勾，再用淡墨罩染，用笔硬朗厚重，凸显凹凸之感，留白减少了画面的皴法，力求画面的简远，体格方硬却又灵动，没有刻意刻画山的结构形态。远山间平染过渡，示意前后层次变化，远山平面化的处理，衬托出前方主峰山峦悬崖间的结构丰富多变。在古代作品中，少有这样的视觉效应，几乎是在运用平面构成进行画面设计。
说诗画|元四家赏（一）循古意，墨就《渔父图卷》
2019-06-08
这是一幅描绘江上渔父们悠然棹舟的手卷。手卷形式似乎是表现一江两岸空间的绝配，把它徐徐展开，江面上有十四只渔舟载着十四位渔父，他们似乎在打渔，也可能在谋划着其他事情，各尽其态，简单却生动。但这不是一张真正意义上的人物画，而是将渔父形象作为点景人物的山水作品。
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